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从“后现代生活”回到生活(姨妈的后现代生活)影评

8月 23, 2022 摩托

美国学者殷格哈特是后现代化理论的一个代表人物,也是世界价值观调查项目的负责人。

意识流,象征主义,可以说有。

这样的具象派表现方法曾被现代派视作禁忌,视为索然无味的学院派艺术。

什么是艺术,能使人触动的称为艺术。

最早在建筑上提出后现代主义看法的是美国建筑家罗伯特·文丘里,他旗帜鲜明地挑战密斯的少即是多原则,提出少即是乏味的看法。

其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。

但与此同时现代主义本身又具有强烈的革命性和挑战性:反对装饰主义,极端排斥传统文化,造成部分设计作品过于冷峻和理性化的外貌,几何形成为了唯一的语言,失去了设计应有的多样性和趣味性。

他们开始问自己一些大问题。

再次,后现代转换知识的功能和消解知识的权力。

现代主义艺术于19世纪后期登上历史舞台,近半个世纪中,主宰着西方发达国家的艺术文化舞台,形成垄断资本主义时代特有的文化景观。

这逾矩了,这应当是机器人,包括人工智能在内的底线。

前卫艺术的所有原则都遭到质疑。

更新时间:2022/08/10后现代城3室1卫1厅126平豪华装修17000元/月后现代城朝阳百子湾*3室1厅_户型_*126㎡_建筑面积_*高层/28层_楼层_*南_朝向_首次出租全装全配采光好配套服务*__床*__宽带*__电视*__冰箱*__洗衣机*__空调*__热水器*__暖气*__微波炉*__沙发*__衣柜*__可做饭*__卫生间*__阳台*__电梯郑重提示:请您在签订合同之前,切勿支付任何形式的费用,以免上当受骗。

实用主义者乐于见到的不是高高的祭坛,而是许多画展、书展、电影、音乐会、人种博物馆、科技博物馆,等等。

他的怀疑在一本名为《了结》(Endgame,1986)的书中终于得到了证实。

堀越在少年的梦中与意大利飞机设计师卡普罗尼相遇。

实用主义者乐于见到的不是高高的祭坛,而是许多画展、书展、电影、音乐会、人种博物馆、科技博物馆,等等。

女施主啊你要做甚……古典的唐僧瑟瑟发抖。

后现代主义风格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼,同时又经常呈现出烦琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌**(3)后现代主义设计的形式特征**历史主义和装饰主义立场——高度强调装饰性,无论是建筑设计师还是产品设计师,都无一例外地采用各种各样的装饰,特别是从历史上吸取装饰营养,加以运用,与现代主义的冷漠、严峻、理性化形成鲜明的对照历史动机的折衷主义立场——后现代主义并不是单纯地恢复了历史风格,后现代主义对历史的风格采用抽出、混合、拼接的方法,并且这种折中处理基本是建立在现代主义设计的构造基础之上娱乐性以及处理装饰细节的含糊性——娱乐特点是后现代主义非常典型的特征,大部分后现代主义的设计作品都具有戏虐、调侃的色彩,而设计上的含糊性,则不是后现代主义所特有的,不少现代主义以后的设计探索,都具有含糊性的色彩(4)代表人物及作品:文丘里—文丘里住宅、穆尔—新奥尔良市的意大利广场、约翰逊—纽约AT&T大厦、斯特林—斯图加特国家艺术博物馆(5)斯特恩把后现代主义的主要特征归结为三点:文脉主义、隐喻主义和装饰主义,强调建筑的历史文化内涵,建筑与环境的关系和建筑的象征性,并把装饰作为建筑不可分割的部分(6)影响:后现代主义在20世纪70—80年代的建筑界和设计界掀起了轩然大波,在产品设计界,后现代主义重要代表是意大利孟菲斯设计集团;针对现代主义后期出现的单调的、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌,后现代主义以追求富于人性的、装饰的、变化的、个人的、多元化的设计特征。

后现代试图以所谓的后现代的东西带动和改造现代的东西。

它旨在表明,现代性已日薄西山。

在这个意义上,后现代主义可以被部分地看作是对于彼得·贝格尔所说的历史前卫艺术的一种非乌托邦的突降法。

其合法性位于生产卖得特别好的商品。

总结起来也就是这样,不总结就一句话。

他们激进地复活了现代范式,但却并不完全任其发展。

例如加布利克。

但是,文艺复兴以来人们把某些领域的根据普遍化了,在日常生活中感到越来越压抑。

**摘要**:扫荡西方学术界的后现代主义思潮,在当代中国更多表现为一种社会现象、文化氛围和文化语境,并与大众文化对应契合,尤其在电视文化上,体现为一种带有后现代倾向的电视大众文化。

以启蒙运动的宏大叙事为基础的现代性,它追求的是语言的统一和理性的统一,张扬普遍的主体和人性的解放,强调历史的终极性和思想的总体性,并认为一个东西只有服务于这一目的才是合法的,其结果恰恰导致对个性和差异的扼杀,带来思想和政治的专制。

长期以来,随着科学技术飞速发展和社会生产力水平的极大提高,人类创造了大量财富,加速推进了人们生活水平的提高和社会文明进程。

只有社科院的王治河写过后现代主义的书,凯尔纳和贝斯特的书《后现代理论》和罗斯诺的书《后现代主义与社会科学》翻译过来以后,关于后现代介绍的大路货著作也基本上够用了。

后现代的一个基本事实是存在着并置或不平衡的现象。

在生活世界中,人的认识和人的活动一样,没有普遍运用的逻辑,不能把某一种有效的思维方法看成是普遍有效的。

桑托尔(F.F.Centore)就指出:后现代主义事实上已经成为一种非官方的国教,一种新的救世神话,具有普世的有效性,每一个好公民都必须遵守。

定数量的人们显然相信,文化在某个时刻的断裂已经出现,其标志可以从我们文化活动的整个范围内被察觉到。

在许多中国年轻艺术家那里,后现代主义被演绎为泼皮无赖式的玩世不恭、社会责任感的丧失和崇高精神的消解。

当人们放弃那些现代主义的前提之时,人们就必然会提出接下来的问题:那么,它们是后现代主义吗?马丁·杰伊(MartinJay)在总结阿多诺、贝格尔与哈贝马斯关于当代艺术的思想时曾经指出,假如我们更近一点来观察当代艺术状况的审美维度,我们将会看到同样的反分化(antidifferentiating)冲动在起作用。

喜欢使用实时的材料,尤其是不锈钢、铝塑板或合金材料,喜欢结构的暴露,如把室内水管、风管暴露在外,将家用电器作为主要陈设,构件节点精致、细巧,室内艺术品均为抽象艺术风格。

并不是说这些艺术家之间没有不同之处。

首先,后现代反对中心性、真理性的观念,坚持不确定性的主张。

我绝不是什么卫道士,更没什么道德洁癖。

同时,亲友们透露了一些国内媒体的评价报道,更令笔者增加了下笔的决心。

在建筑领域,平均趣味则深深地植根于地区的(民族的)传统之中,因此很容易将后现代主义误认为复活主义。

它坚持每一种东西只是现实的一个隐喻或象征,而现实并不存在。

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