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世界现代设计史 |后现代主义设计| 艺术设计

8月 23, 2022 汽配

罗拉以一个女强人的形象抢劫银行、抢劫便利店、赌场豪赌,女人不再是爱情中的被支配者,而成了拯救者。

总之,如弗雷德里克*詹姆逊总结的,大众文化成为了后现代社会的文化模式。

(5)包括利奥塔,詹姆逊也认为他在消解了宏大叙事以后,又把它偷渡了回来。

因此,比方说,我们不能说架上绘画是现代主义的,而装置艺术(installation)、视像艺术(videoart)等等,却是后现代主义的。

这也导致了两部影片叙述立场的根本不同。

由于后现代主义的反本质主义,根本不考虑艺术的本质,而是竭力抹杀艺术与非艺术的界限,甚至断言艺术已经死亡。

这些本质性的变化引发出许多新的重大矛盾关系,从而使企业管理正在走向后现代管理的新阶段。

所以有了行为艺术极各种流派,所有艺术理论与后现代主义哲学都用一种艰涩而有繁复语言来解释后现代艺术是如何伟大,如何美。

因此,在审理中国文化时,不能不顾新的历史语境和文化语境而自说自话,而要清醒地认识到后现代主义对中国社会、中国文化潜移默化的影响。

在很多西方企业,管理是通过企业管理当局的解释来运用的,解释者不是企业的职工,而是企业管理当局。

后现代性在概念上是相对的,在当今的社会、文化等方面,后现代对各个领域的宰制过程有逐渐明晰的迹象:典型症候比如后真相政治、以去中心化为己任的粉丝亚文化,对严肃理性叙事的无限解构,后现代性在当今社会不断渗透到各个商品化领域,比如在互联网领域经常所鼓吹的技术神话,将现代社会与古技术塑造成前历史,以至于我们伴随着网络出生,而将网络技术本身作为了一种人类起源意味的技术神话说,现代性的断裂似乎也发展到了后现代的语境下,所以现在看来,后现代性也许正在逐渐把现代性赶下神坛。

他们发展出了新的模式,诸如概念艺术、反形式艺术、大地艺术、过程艺术、身体艺术与行为艺术等等。

它坚持与社会的平均成员的最近距离的接触。

它应该像一件礼品一样好懂,并且应该,正如奥利瓦所说,欢呼快乐的虚无主义。

**把它引入建筑潜意识中的是约瑟夫·赫德纳特。

责编:邢立双牐,本片艺术风格是现代主义后期的。

后现代主义不是一种意识形态而是一种状态。

但这仍然不是界定后现代主义的恰当时候。

因此,可以肯定地说,当代艺术中这些批判性的艺术样式,仍然属于现代主义的范畴,惟当这些艺术符合这样的条件:即当它们坚持艺术作为一种分化了的文化领域的自主,同时,坚持形式限定(或视觉质量)的概念与党派性的时候。

什么是艺术,能使人触动的称为艺术。

现代主义艺术为艺术而艺术的,后现代主义则是为社会生活而艺术。

总结我们在各章中提到过的对后现代主义的描述与批判,我们可以给后现代主义下一个定义:后现代主义是一场发生于欧美60年代,并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。

总之,是许多文化的选择,而不是某个有特权的核心学科或制度。

然而,在20世纪60年代与70年代,晚期现代主义开始吐弃不断增长的自我指涉的形式主义的例子,这种形式主义否认抽象艺术在社会框架中有任何持不同政见者的功能或意义。

1)第二,后现代主义也不是一个时期概念或一个艺术运动的概念。

它的主要形式是态度与价值的多元化,人们可以任意地加以选择。

谢丽·莱文妮(SherrieLevine)不断自我重复的照片复制,马克·科斯塔比(MarkKostabi)不断重做莱热(Leger)的操作,孔斯对所有市场图标的复制,王子(Prince)的时髦的风格化了的图像,等等,都属于这一类。

严格意义来说这两部都不能算硬科幻,更多希望呈现的,是某些似乎是思想性的东西,甚至在这一部里,更多想展现的,是南非那疯狂奇诡的街头帮派文化。

换句话说,近年吉卜力工作室卖的是考据本领和再现水准,并非创造力和想象力。

如此,则这种现象就远远地超越了西方世界的范畴而具有了全世界的意义。

后现代艺术有其深刻的理论背景,这就是后现代的理论主张。

这一条非常重要:**就是自我中心化。

事实上,后现代主义绝非西方一种社会现实,甚至不是一种思想现实。

其中海德格尔晚期哲学亦深具东方(庄子)色彩。

作品描写了少女海和两名少年俊与史郎的故事,并且以少年少女们寻找少女失踪的父亲的经历引出了他们父辈们交往的故事。

尽管他们有关后现代企业理论的观点还是初步的和简单的,但以整篇论文来阐述后现代企业理论的形式,在目前国内已属罕见。

调侃的姿态后现代的形式还为影片带来另一个特点,即对松子的嘲讽姿态,可以注意到,在松子人生中许多十分重要的时刻,演员仍然保持着无厘头的夸张表演风格,这在建构观众的安全距离的同时,也体现了创作者对于松子种种自我毁灭行为的轻视,因为情节上松子最终是真实地而非词语性地死去,其在生前的所作所为十分明显地导致了她真实的死亡,所以行为中后现代性的幽默与夸张便失去了其亦真亦幻的缓冲功能,而空留下了愚昧的回音。

另外,由于市场变化异常迅速,总部对分支机构的影响大大减少——包括技术选择、产品市场界定、拓展或多样化等战略性决策。

在这个世纪的最初几十年里发生的艺术的解人性化,更多的是对艺术家在资本主义与极权主义社会中的精神痛苦的一种回应。

《夜以继日》里的朝子和《牯岭街》里的小明一样,其实都是绿茶婊,而把两者放在后现代的观念和语境下不是一切都是非黑即白的就显得十分自然。

它附近上去的东西有:观众因素(观众—演员身份的互换、对既成观看模式的嘲讽、观看中的非观看行为)、演员因素(演员之间的关系、演出中的非演出因素)、演出因素(进退场、幕间、后台)、历史因素(马戏的教育功能、对技艺和新奇事物的亲近。

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